Леопольдо Маречаль (исп. Leopoldo Marechal; 11 июня 1900, Буэнос-Айрес — 26 июня 1970, там же) — аргентинский поэт и прозаик.

Начальный период

Дебютировал в 1922 г. сборником стихотворений «Орлята» (исп. Los Aguiluchos), выдержанном в авангардном духе. Две следующие книги Маречаля, «Оды мужчине и женщине» (исп. Odas para el hombre y la mujer; 1929) и «Кентавр» (исп. El centauro; 1940), знаменуют возврат к более традиционной манере стихосложения. Стихи Маречаля вошли в «Антологию аргентинской поэзии», составленную Борхесом, Бьоем Касаресом и Сильвиной Окампо (1941).

Годы прозы

Вторая половина жизни Маречаля прошла под знаком прозы. В 1948 г. он опубликовал своё наиболее известное произведение, роман «Адам Буэносайрес» (исп. Adán Buenosayres), начатый ещё в 1930 г. в Париже. За вычетом восторженного отзыва Хулио Кортасара (см.: ), роман прошёл более или менее незамеченным: кроме того, что перед читателем — «роман с ключом» (среди его героев — видные фигуры культурной жизни тогдашней столицы, включая Борхеса), это ещё и сложная, нагруженная символическими и культурными смыслами проза, подобно «Улиссу» Джойса построенная на основе «Одиссеи» (а последняя, седьмая книга романа представляет собой пародию на «Божественную комедию» Данте). Два других романа Маречаля, «Пир Северо Арканхело» (исп. El banquete de Severo Arcángelo; 1965) и «Мегафон, или Война» (исп. Megafón, o la Guerra; 1970), не были опубликованы при жизни.

Посмертная судьба

В 1965 г. «Адам Буэносайрес» был переиздан, и началось постепенное признание Маречаля одним из наиболее значительных аргентинских романистов XX века. В настоящее время он рассматривается некоторыми как фигура, альтернативная космополитическому письму Борхеса.

Драмы Маречаля «Антигона Велес» и «Дон Хуан» стали основой опер Хуана Карлоса Сорси, которые были поставлены в столичном театре Колумб в 1991 и 1998 гг.